ПІСЛЯ РЕПЕТИЦІЇ

ПІСЛЯ РЕПЕТИЦІЇ
"ПІСЛЯ РЕПЕТИЦІЇ" (Efter repetitionen) Швеція - Франція, 1984, 72 хв. Інтелектуальна драма. Знята для телебачення картина, незважаючи на свою стислість і камерно-театральний характер (майже вся дія відбувається на сцені, де йдуть репетиції п'єси Августа Стріндберга "Гра снів"), вміщує в себе багато улюблені ідеї і мотиви шведського майстра театру і кіно .

"ПІСЛЯ РЕПЕТИЦІЇ" (Efter repetitionen) Швеція - Франція, 1984, 72 хв.
Інтелектуальна драма.
Знята для телебачення картина, незважаючи на свою стислість і камерно-театральний характер (майже вся дія відбувається на сцені, де йдуть репетиції п'єси Августа Стріндберга "Гра снів"), вміщує в себе багато улюблені ідеї і мотиви шведського майстра театру і кіно . Тема театру в балаганному, трагікомічному, витончено-елегантному, експресіоністському, трагічно-ритуальному ламанні не раз пронизувала його роботи, причому, як правило, вона пов'язана з жіночим началом, якоїсь життєдайною силою, перетворюючої любов'ю.
Театральний режисер Хенрік Фоглер (це прізвище зустрічається в багатьох фільмах Інгмара Бергмана і частіше належить холоднуватим, розумовим персонажам) в більшій мірі з'ясовує на сцені свої відносини з двома актрисами (молода, Анна, є дочкою його колишньої коханки, а Ракель, якій вже за п'ятдесят, сама колись була ще однією коханкою), ніж репетирує в строгому сенсі слова. Але, за Бергманом, саме така творчість, в якому перемішалися життя і вигадка, особисті зв'язки і контакти на сцені під час репетиції, допомагає взаємному розуміння, проникнення в світ театру. Треба любити п'єсу як жінку - і режисер, який ставить спектакль, сприймає в своїх актрис насамперед жіноче єство, сподівається завдяки їм запліднити свій задум в акті любові, тобто безпосередньо в репетиції.
Крім того, Інгмару Бергманом, співаку нескінченного пізнання жіночих натур, важливо підкреслити, що його герой шукає в жінках прояв самого життя, яка як раз здатна живити художній процес і мистецтво в цілому.Хенрік Фоглер звертається за натхненням, психологічним досвідом, істиною існування лише до жіночих душах, бажаючи наповнити їх життєвою енергією власні придумані мертві конструкції, втілити на сцені, тобто надати задумом плоть і кров, народити їх на світло. Те, що Анна пропонує після репетиції режисерові вступити з нею в любовний зв'язок, може бути, в рамках конкретної ситуації є викликом, свого роду жіночої провокацією. Але в алегоричному, метафоричному сенсі пропозицію молодої актриси має підсвідомий характер. Тільки мить назад, на репетиції, вони, по суті, разом займалися любов'ю, творячи зі свого сполучення якусь іншу сутність, нове створіння, яке з часом може стати їхнім спільним дітищем - спектаклем.
Сергій Кудрявцев
В ролях: Ерланд Юсефсон ( см. Юсефсон Ерланд) , Інгрід Тулін ( см. Туліна Інгрід) , Лена Улін ( см. Уліна Лена) , Надя Пальмстьерна-Вайс. Режисер Інгмар Бергман
( см. БЕРГМАН Інгмар) . Енциклопедія кіно. 2010.