ВІЛЬНЕ КІНО

ВІЛЬНЕ КІНО
ВІЛЬНЕ КІНО (англ. Free Cinema), під цим гаслом в середині 50-х років об'єдналися молоді англійські режисери та теоретики Л. Андерсон, К. Рейс, Г. Лемберт, Т. Річардсон, щоб боротися з культурним консерватизмом, який панував в післявоєнному англійському кіно. Так була названа програма короткометражних ігрових і документальних фільмів, що демонструвалися в Національному кінотеатрі в лютому 1956, в тому числі "О, країна чудес" (1953) Л.

ВІЛЬНЕ КІНО (англ. Free Cinema), під цим гаслом в середині 50-х років об'єдналися молоді англійські режисери та теоретики Л. Андерсон, К. Рейс, Г. Лемберт, Т. Річардсон, щоб боротися з культурним консерватизмом, який панував в післявоєнному англійському кіно. Так була названа програма короткометражних ігрових і документальних фільмів, що демонструвалися в Національному кінотеатрі в лютому 1956, в тому числі "О, країна чудес" (1953) Л. Андерсона, "Мамочка не дозволяє" (1955) Т. Річардсона і К. Рейса і ін.
Режисери поставили собі завдання знімати малобюджетні невеликі документальні фільми, які звертаються до повсякденних проблем англійського життя, в авторському переломленні. Цей стиль був визначений Річардсон як "поетичний натуралізм". Що виходять із ідеології та художньої практики італійського неореалізму, "вільне кіно" виникло одночасно з більш широким громадським рухом, які критикують ситуацію в Англії систему поділу класів і консерватизм в культурі (рух так званих "сердитих молодих людей"). В результаті цих настроїв в ігровому кінематографі сформувався новий напрям, згодом назване "новою хвилею" (за аналогією з "новою хвилею" у французькому кіно). Першим мав широкий резонанс кінотвором цього напрямку був фільм К.Рейсу "У суботу ввечері, в неділю вранці" (1960).
Що випробували сильне стилістичний вплив французької "нової хвилі", нові англійські фільми знімалися на чорно-білій плівці, на натурі в індустріальних містах півночі країни, грали в них молоді, нікому не відомі актори. Як і фільми "нової хвилі", вони здійснювалися незалежними продюсерами на скромні бюджети, однак їх свіжість і новизна привернули увагу міжнародної аудиторії. Найбільш відомими серед них були: "Смак меду" (1961), "Самотність бігуна на довгу дистанцію" (1962) Річардсона, "Свого роду любов" (1962), "Біллі-брехун" (1963) Шлезінгера, а також "Ця спортивна життя "(1963) Андерсона.
Олександр Дорошевич

Енциклопедія кіно. 2010.