НЕСКІНЧЕННІСТЬ

НЕСКІНЧЕННІСТЬ
"НЕСКІНЧЕННІСТЬ", СРСР, Ритм (кінокомпанія "Мосфільм"), 1991, ч / б, 220 хв. Лірична драма. "Все проходить", здається, слова мудрого Соломона. Всі звичайно. Не погоджуючись з цим, Марлен Хуцієв називає свій фільм "Нескінченність". Він з'явився в саме лихоліття. Кінець 1991 року, коли багатьом здалося, що все скінчено разом з звалилася країною.

"НЕСКІНЧЕННІСТЬ", СРСР, Ритм (кінокомпанія "Мосфільм"), 1991, ч / б, 220 хв. Лірична драма.
"Все проходить", здається, слова мудрого Соломона. Всі звичайно. Не погоджуючись з цим, Марлен Хуцієв називає свій фільм "Нескінченність". Він з'явився в саме лихоліття. Кінець 1991 року, коли багатьом здалося, що все скінчено разом з звалилася країною. Правда, народжувався фільм в інший час і дуже довго. Швидше як роман, ніж фільм. Його літературна основа, неквапливо, роки створювана Хуцієв, за структурою і самодостатності була ближче до прози, ніж кінодраматургії.
Героя звуть Володимир Іванович. По літах і типу - шістдесятник, правда позбавлений контексту свого часу, свого оточення, самотній, що загубився. Провінційний актор В'ячеслав Пильников - особа не блискуче ні чарівністю, ні характерністю. І в цьому по-справжньому хуціевскій актор. Особа на екрані нове, як і всі, не всі особи цього фільму, де жодної зірки, жодного надокучили вигляду. Під стать йому і Олексій Зеленов в ролі Володі молодого двійника, другого "я", іншої вікової іпостасі героя.
Перш, ніж вони зустрінуться, герою належить розпорядитися своїм майном, розпродати меблі, якісь милі серцю дрібнички зовсім незнайомим людям, налетів, точно настирливі мухи, в кімнату старовинної квартири, десь на бульварному кільці. І відразу герой залишає Москву, яка не один раз була місцем дії, своєрідним героєм фільмів Хуциєва. Правда те місто який він дає не стільки побачити, скільки відчути, зовсім не та Москва. Герой їде в місто, де народився і виріс, в провінцію.Його малу Батьківщину режисер склав з Рибінська, Костроми, Ярославля, прибравши, втім, все, що допомогло б їх впізнати. Він поклав на обличчя цього збірного міста тон якоїсь реальності і він постає не певним населеним пунктом, а місцем зустрічі людини зі своїм минулим, з самим собою. Щоб вона відбулася, на шляху героя поставлені: забув його шкільний друг, що не забула його кохана з юності, якась сучасна молода дівчина, старий, священик і, звичайно, його двійник Володя.
Їх діалоги, що нагадують внутрішній монолог самотнього, що говорить з самим собою, не інформативні, що не повідомляють нічого нового про них. Слову не надто довіряють в цьому фільмі. Його пластику не назвеш вишуканою, красномовною. Камера до фіналу рідко дозволяє собі особливі, високі точки. Багато темних, сутінкових, нічних, світанкових кадрів. Колір досить монохромен. У сценах сучасних він холоднувато, анемічен, зеленувато-димчате, як вода. Коли ближче до кінця дію повернеться в минуле, в початок століття, в тільки що наступив 1900 та потім 1914 року, коричневі, шоколадні, золотисті тони внесуть в зображення тепло, м'якість, спокій.
Окраїна міста; безлюдна, різко піднімається в гору бруківкою мощена вулиця; старі дерев'яні будинки; лавочки біля воріт; вітер б'ється в раму відчиненого вікна. "Закрий вікно" - лунає глухий старечий голос невидимого людини. І раптом розумієш, що звучить голос жінки, якій давно немає. На водорозбірної колонці висить забуте відро, вода хлюпоче вже через край. Це не деталь побуту, метафора буття - життя, що вилилася за свої земні межі. По вулиці рано вранці йдуть троє, несучи коси на плечах. Косарі відправляються на луки, або смерть прийшла за тими, кому вийшов термін.
Ці фігури поезії, іносказання хапають за серце, обпалюють висікають НЕ витребувані сльози. І раптом в тебе починають звучати пушкінські строфи. Що за диво, їх народжують інтонація, стиль, кіномову фільму, не сучасні, які не архаїчні, хуціевскіе.
З минулим героя на екран входить війна. Танк з хрестами повзе на нього, безпорадно лежачого в поле, в хлібах. Але німці, відкривши люк жартують, сміються, простягають шматок м'яса на багнети. Що це - сон, або мрія про примирення? Сцена промайне і піде в небуття. Зате відсунута до самого фіналу, сцена проводів на Першу світову, як тоді називали, німецьку війну, буде довгою, довгою. Так, щоб подумати, відчути, згадати.
Серпень 1914 трагічний рубіж, від якого можна відраховувати час кінця Росії, яка набрала в епоху воєн і революцій. На пероні, серед проводжаючих війська, під звуки "Прощання слов'янки", російських людей, варто герой в сучасному костюмі. Ідуть російські офіцери і солдати єдиним, зімкнутим строєм назустріч загальної долі, в вічність, в нескінченність. Вписавши свого самотнього героя в це безліч, Хуцієв і йому дарували такий вимір життя. Бо кінцева кожна окрема життя, але життя нації, народу, людства - нескінченність.
Під потужну, біблійну мелодію І. С. Баха з "Хоральної прелюдії" герой і його молоде "я" назавжди розходяться, розділені плином річки, ім'я якої може бути Літа, може бути Віта, може бути Нескінченність.
"Зараз мене хвилюють питання старості, життя, смерті, і назавжди улюблені мотиви, острочувствітельние, що хвилюють - війна, пошук місця в житті. Все це повинно увійти в фільм" Нескінченність "- обіцяв Марлен Хуцієв ще в 1985.
У ролях: Владислав Пильников, Олексій Зеленов, Марина Хазова, Анна Кудрявцева, Ніна Прітуловская, Юрій Хлопецкого, Наталія Гончарова ( см. ГОНЧАРОВА Наталія) .
Режисер: Марлен Хуцієв ( см. Хуцієв Марлен Мартинович) . Автор сценарію: Марлен Хуцієв ( см. Хуцієв Марлен Мартинович) . Оператори: Андрій Єпішин, Вадим Михайлов, Геннадій Карюк ( см. Карюк Геннадій Васильович) , Олександр Карюк ( см. Карюк Олександр Геннадійович) . Художник-постановник: Леван Шенгелія ( см. Шенгелія Леван Олександрович) . Композитори: Микола Каретников ( см. Каретником Микола Миколайович) , Олег Дорман ( см. Дорман Олег Веніамінович) . Звукорежисер: Сергій Урусов ( см. Урус Сергій) . Приз Альфреда Бауера "За відкриття нових шляхів у кіномистецтві", приз екуменічного журі МКФ в Берліні-92; Державна премія Росії (1993, удостоєний режисер і сценарист Марлен Хуцієв);
Енциклопедія кіно. 2010.