ДОВГІ ПРОВОДИ

ДОВГІ ПРОВОДИ
"ДОВГІ ПРОВОДИ", СРСР, Одеська кіностудія, 1971, ч / б, 10 ч., 2611 м., 95 хв. Мелодрама. Тінь Фелліні в більш прихованих - в порівнянні з пізнішими фільмами К. Муратової - обрисах вже витала над її ранніми "Довгими проводами", камерної історією, піднятою до вічного сюжету трагікомічній иллюзионистской З.

"ДОВГІ ПРОВОДИ", СРСР, Одеська кіностудія, 1971, ч / б, 10 ч., 2611 м., 95 хв.
Мелодрама.
Тінь Фелліні в більш прихованих - в порівнянні з пізнішими фільмами К. Муратової - обрисах вже витала над її ранніми "Довгими проводами", камерної історією, піднятою до вічного сюжету трагікомічній иллюзионистской З. Шарко. Фінал картини, коли вона, сміючись і плачучи, з Размана по обличчю тушшю, знімає перуку провінційної красуні, як рудий клоун знімає свою маску, - міг би стати нашою "посмішкою Кабірії". А "Довгі проводи" - культовим фільмом. Що і сталося. Але в стінах ВДІКу. З цього фільму вчилися знімати кіно, а не виживати. Диявольська різниця.
"У моїх фільмах Джельсоміно і Кабірія - руді. Це не жінки, а два безстатевих істот ... У клоуна немає статі. До якої статі належить ... Шарло?" - писав Фелліні. Муратова розгледіла в клоуна - в своїй зухвало ексцентричної ліричної героїні - пол. Так свого часу Суворін побачив в водевільному Простаку Орленевим царя Федора і народилося невідоме доти амплуа неврастеніка.
Дуже спокусливо описувати роль З. Шарко в цьому фільмі. На неї тут можна тільки дивитися: як поправляє шляпку, фарбує вії, судорожно гасить сигарету, влаштовуючи пожежа ... Так Фелліні хотів зняти великого клоуна Тото, "зняти так, як знімають документальний фільм про жирафів, наприклад, або про якісь фосфоресцирующих рибок" . Потім відносини Муратової з акторами стали складніше, хоча в чомусь найголовнішому - простіше. Але тут вона мобілізувала ресурси актриси, зафіксувала рухливість самих різних станів героїні, як театральний режисер закріплює мізансцени.Муратова поставила на індивідуальність актриси з повсякденною зовнішністю, але неабияким голосом. Цей самотній голос людини - примхливий, набряклий скандалом або відчаєм - однієї лише інтонаційної пластикою створював образ жінки на межі нервового зриву.
В цій ролі Шарко можна тільки слухати.
Учениця Герасимова, К. Муратова засвоїла уроки роботи з актором, допитливу абетку ремесла, без якої це саме ремесло не подолаєш. До Муратової Шарко пройшла вогонь і воду товстоноговських гарту. Але драма Шарко, зірки місцевого ленінградського значення, хоча на "П'ять вечорів" стрілою мчали з Москви, полягала в тому, що був незатребуваний її надрив і ексцентрика. В "Долгих проводах", де місце театрального ансамблю зайняв скрупульозно прописаний кінематографічний фон з типовими особами, випадковими персонажами, Шарко, окрилена довірою Муратової, показала все, на що здатна, і ще чуть-чуть. Вона зіграла уражену радслужбовців з набитими сумками, провінційну зірку в капронових рукавичках, істеричку, кокетку, загнаного коня. Але головне - жалюгідну і недоступну дівчину-жінку. І недосвідчену, і зрілу.
В "Долгих проводах" партнером ще не старої, зі слідами в'янення жінки став її син перехідного віку, отруєний романтикою археологічних експедицій, що біжить від домашньої та шкільної рутини, від владної материнської опіки до далекого, колись їх залишив батькові. Але Шарко, яка зіграла ідеалістку-матір, викупала своїм романтизмом романтику далеких мандрівок молодої людини, який сказав їй у фіналі фільму любов'ю за любов.
Як на рубежі 50-60-х "П'ять вечорів" - найкраща роль Шарко в театрі - приголомшили нової правдою, особистої причетністю до кожного в залі і сучасної театральністю, так і на кордоні 60-70-х "Довгі проводи" - найкраща роль Шарко в кіно - здивували відкриттям нової кінематографічної реальності з її напруженим, вибуховим ритмом, увагою до деталі, з її, здавалося б, зжитим, але все ще тліючим протистоянням "особистого" "громадському".
Змістом цього запаморочливо манірного і простодушно ліричного фільму була боротьба героїні Шарко за ще можливий, але полонений реальністю власний образ. Або призначення. Боротьба клоунеси за жінку, яку актриса зіграла з шаленим зарозумілістю самовіддачі.
У 1973 році було виготовлено 535 копій, але фільм вийшов в прокат і вперше показаний (по ТБ) тільки в 1987 році. А режисер Кіра Муратова була переведена на посаду головного інженера з наукової організації праці Одеської кіностудії (НОТ).
В ролях: Зінаїда Шарко ( см. ШАРКО Зінаїда Максимівна) , Олег Владомірський, Тетяна Мичко, Юрій Каюров ( см. Каюр Юрій Іванович) , Світлана Кабанова, Лідія Драновський ( см. Драновський Лідія Дмитрівна) , Лідія Базильський, Віктор Ільченко, Марчелла Чеботаренко, Ігор Старков ( см . СТАРКОВ Ігор Георгійович) , Олена Коваленко ( см. КОВАЛЕНКО Олена) , Г. Дев'ятова, Н. Рожков, А. Маслаков, Андрій Борисенко, С. Бєльська, Е. Демченко.
Режисер: Кіра Муратова ( см. МУРАТОВА Кіра Георгіївна) .
Автор сценарію: Наталія Рязанцева ( см. Рязанцева Наталія Борисівна) .
Оператор: Геннадій Карюк ( см. Карюк Геннадій Васильович) .
Художник-постановник: Енріке Родрігес ( см. РОДРИГЕС Енріке Фернандес) .
Композитор: Олег Каравайчук ( см. Каравайчука Олег) .
Звукорежисер: Ігор Скіндер ( см. Скіндером Ігор Броніславович) .
Монтаж: Валентина Олійник ( см. ОЛІЙНИК Валентина Петрівна) .
Приз ФІПРЕССІ МКФ в Локарно-87; Великий приз ВКФ-87 в Тбілісі;

Енциклопедія кіно. 2010.