Піднято ЧЕРВОНИЙ ФОНАРЬ

Піднято ЧЕРВОНИЙ ФОНАРЬ
"Підніми ЧЕРВОНИЙ ФОНАРЬ" (Дахун денлун гаогао гуа) Гонконг - Тайвань - КНР за участю Японії, 1991, 125 хв. Естетська історична драма. Першим режисером, який прославив китайське кіно в усьому світі, був саме Чжан Імоу. Він отримав в 1988 році головний приз в Західному Берліні за "Червоний гаолян", а через 4 роки завоював і "Золотого лева" у Венеції за картину "Цю Цзю звертається до суду".

"Підніми ЧЕРВОНИЙ ФОНАРЬ" (Дахун денлун гаогао гуа) Гонконг - Тайвань - КНР за участю Японії, 1991, 125 хв.
Естетська історична драма.
Першим режисером, який прославив китайське кіно в усьому світі, був саме Чжан Імоу. Він отримав в 1988 році головний приз в Західному Берліні за "Червоний гаолян", а через 4 роки завоював і "Золотого лева" у Венеції за картину "Цю Цзю звертається до суду". Втім, в останньому випадку дирекція як би виправдалася перед постановником за недооцінку саме фільму "Підніми червоний ліхтар" на попередній бієнале, де він отримав срібний приз, а головна премія дісталася Микиті Михалкову за "Ургу". Між іншим, вже в 1994 році Чжан Імоу і Микита Михалков знову зійшлися в двобої, тепер в Канні - і обидва розділили лише Великий приз журі, програвши американцю Квентіну Тарантіно. Ця передісторія все-таки має значення і для аналізу стрічки "Підніми червоний ліхтар", як одного з яскравих прикладів "китайського кінофеномена". Чжан Імоу, безумовно, дуже талановитий і володіє багатьма таємницями майстерності, а по ряду позицій перевершує режисерів, які працюють на захід від Китаю, хоча по праву може бути зіставлений з унікальними творцями кінематографічної поезії і живопису в Японії. У порівнянні з більш пізньої китайської стрічкою "Прощай, моя наложниця" фільм Чжан Імоу вигідно відрізняється завдяки не тільки бездоганною стилістиці, але перш за все, глобальності і глибині авторської ідеї. Вона виражена ніби в формі традиційної китайської мальовничій мініатюри і позбавленою деякої спрощеності, тим більше тенденційності, все ж властивих картині Чень Кайге.
Але всупереч думці тих, хто розділяє творчість Чжан Імоу на два періоди - історичний і сучасний (три перші його роботи відносять як би до позачасовим, а останні вважаються надто актуальними), алегорична стрічка "Підніми червоний ліхтар" має чітку і значиму відсилання до 20-х років, епохи краху китайської імперії.
Звичайно, Чжан Імоу знову підтверджує найвищу образотворчу і кінематографічну культуру, приголомшливо вибудовуючи композицію, заворожуюче чергуючи великі і загальні плани, зняті трохи зверху (до речі, зйомки відбувалися на острові Тайвань, в зберегла багатовіковий устрій китайської садибі). Цей постановник - чи не перший в сучасному кіно КНР, хто звернувся до тисячолітніх традицій китайського світогляду і довів, що, незважаючи ні на які заборони і ідеологічний диктат, в культурі Китаю залишилися тісні зв'язки з найдавнішої філософією і системою відносини до людського буття. Звичайна, сімейно-побутова історія приходу четвертої дружини в будинок багатого пана (не випадково він ні разу не показаний навіть на середньому плані!) Без видимих ​​зусиль режисера набуває екзистенційний контекст.
Однак, стрічка Чжан Імоу може бути сприйнята і як метафора розпаду імперії, спочатку частково окупованій Японією, а пізніше поділитися на КНР, Тайвань і Гонконг. Символічним є те обставина, що постановнику вдалося "з'єднати" розпалася - фільм фінансувався трьома китайськими анклавами за участю Японії. І, між іншим, при зіставленні з "Ургой" Микити Михалкова своєрідний "об'єднавчий пафос" китайського режисера, який сам поєднує в своїй творчості тягу і до історії, і до сучасності, прагнення як до стародавньої культури Сходу, так і до новітніх відкриттів кінематографа Заходу , безумовно, менш декларативний і позбавлений нервової публіцистичності в фіналі.Чжан Імоу мислить категоріями вічного, а не одномоментного.
Сергій Кудрявцев
В ролях: Гун Лі ( см. ГУН ЧИ) , Ма Цзин-у, Хе Кайфей, Цао Цуйфен, Цзин Шу-юань, Кун Лінь .
Режисер Чжан Імоу ( см. ЧЖАН ІМОУ) .
Срібний приз Венеціанського кінофестивалю за 1991 рік

Енциклопедія кіно. 2010.