ЗАГИБЕЛЬ БОГІВ

ЗАГИБЕЛЬ БОГІВ
ЗАГИБЕЛЬ БОГІВ (La caduta degli Dei) Італія / ФРН / Швейцарія, 1969 155 хв. Драма. Трагічна фреска видатного італійського режисера Лукіно Вісконті, що має ніцшеанські-вагнерівське назва (а по-англійськи - "Прокляті"), ближче за духом до шекспірівського напруженням пристрастей і мощі художнього темпераменту опер його улюбленого композитора - Джузеппе Верді.

ЗАГИБЕЛЬ БОГІВ (La caduta degli Dei) Італія / ФРН / Швейцарія, 1969 155 хв. Драма.
Трагічна фреска видатного італійського режисера Лукіно Вісконті, що має ніцшеанські-вагнерівське назва (а по-англійськи - "Прокляті"), ближче за духом до шекспірівського напруженням пристрастей і мощі художнього темпераменту опер його улюбленого композитора - Джузеппе Верді. Ця картина виявилася однією з перших і кращих (поряд з "конформістів" більш молодого колеги і співвітчизника Бернардо Бертолуччі) в цілому напрямку антифашистських творів на рубежі 60-х і 70-х років. Ситуація краху колишнього світу, "сутінків богів", приходу до влади фашистської диктатури побачена з точки зору сімейної драми, коли відбувається розпад і виродження імперії фон Ессенбеков, власників сталеливарних заводів (побічно мається на увазі могутнє сімейство Крупп, які підтримали Гітлера).
Драматичні злами в долі спадкоємців, а також претендують на владу родичів і наближених померлого барона Йоахіма фон Ессенбеков зрозумілі, як завжди у Вісконті, як приватний, але закономірного прояви історичних катаклізмів. Крах сімейного укладу, розрив скріпляли раніше уз, розкладання моральних норм, падіння прогнилих зсередини ідеалів - "розпалася зв'язок часів", загибель одвічних міфів, архетипів, людських цінностей ...
За трактуванні режисера, ця порожнеча, де "бог помер", є умовою зародження ідеології надлюдини, що виправдовує своїм призначенням і вищою метою вседозволеність засобів.Від зневаги моральними принципами, моральними законами - до масового терору, щоб втілити ідею про "чистоту раси", до кровопролитних воєн заради досягнення світового панування. Деградація Мартіна фон Ессенбеков, "білявої бестії", що володіє власними патологічними комплексами і спокушається дияволом в образі есесівського офіцера фон Ашенбаха, не випадково метафорично порівняна з історичними подіями. Від підпалу рейхстагу і "ночі довгих ночей" зовсім недалеко до мюнхенської змови, "аншлюсу" і вересневого вторгнення в Польщу. Наші критики дорікали Лукіно Вісконті за нібито психопатологічне пояснення природи фашизму. Насправді, він чудово довів, що злам у суспільній свідомості, звичайно, детерминированном соціальними відносинами, економічними умовами, боротьбою за владу. Але це починається все ж з малого - з підточки зсередини світу сім'ї і окремої людини. По суті, кожен фільм Вісконті - це "сімейний портрет в інтер'єрі", але на тлі Історії. Він отримав медаль за режисуру на фестивалі у Венеції в 1970 році.
Сергій Кудрявцев
В ролях: Дерк Богард ( см. Богард Дірк) , Інгрід Тулін ( см. Туліна Інгрід) , Хельмут Бергер ( см. БЕРГЕР Хельмут) , Хельмут Грим ( см. ГРИМ Хельмут) , Шарлотт Ремплінг ( см. Ремплінг Шарлотта) , Флорінда Болкан, Умберто Орсіні, Рене Верле, Рене Кольдехоф. Режисер: Лукіно Вісконті
( см. Вісконті Лукіно) . Енциклопедія кіно. 2010.