ВІВА, МАРІЯ

ВІВА, МАРІЯ
ВІВА, МАРІЯ! (Viva Maria!) Франція - Італія, 1965, 119 хв. Історичний фільм, комедія. В комічної історії пригод танцівниць з вар'єте в Мексиці під час революції на початку століття режисер Луї Маль вирішив вперше звести разом двох "зірок" французького кіно, які раніше знімалися у нього окремо (про що, напевно, не раз побажав, оскільки актриси тут же по-крупному посварилися один з одним).

ВІВА, МАРІЯ! (Viva Maria!) Франція - Італія, 1965, 119 хв. Історичний фільм, комедія.
В комічної історії пригод танцівниць з вар'єте в Мексиці під час революції на початку століття режисер Луї Маль вирішив вперше звести разом двох "зірок" французького кіно, які раніше знімалися у нього окремо (про що, напевно, не раз побажав, оскільки актриси тут же по-крупному посварилися один з одним). Маль вже мав досвід роботи над ексцентричної, абсурдною, сюрреалістичної комедією "Зазі в метро» (1960). Як режисер "нової хвилі", він не міг не випробувати впливу американського кінематографа, ширше - американської культури. І у фільмі "Віва, Марія!" можна виявити перекличку з комедійними вестернами, коміксами, пригодницькими творами. Проте ця картина безсумнівно співвідноситься з європейською традицією сміхової культури. Зокрема - з французької комічної стихією, що включає в себе народний, соковитий, пантеистический гумор Рабле, сарказм Вольтера, сатиричний заряд начебто розважальних п'єс Мольєра і Бомарше. Нарешті, творчості Луї Маля співзвучний алогічний, "Остраненіе", що підкреслює невідповідність одного іншому (відповідно до теорії сміху французького філософа Анрі Бергсона) комізм авангарду, модернізму 20 століття - від сюрреалістів і дадаїстів до абсурдистського трагікоміка Ежена Іонеско.
Модний з початку 80-х років постмодернізм, проголошений насамперед в Америці, визрівав ще в 60-і роки в надрах європейського мистецтва, в тому числі в стрічках режисерів "нової хвилі". Маль якраз одним з перших пішов на контакт з масовим глядачем, підносячи важливі і серйозні проблеми в легкій формі, доступною розумінню багатьох. Запропонована в цьому його фільмі дійсність зовні абсурдна (серед маси "говорять" деталей - револьвер, виймаємо під час заколоту зі звичайної спинці). Але глядач може інтуїтивно, на рівні підсвідомості, осягнути головну думку режисера і його співавтора за сценарієм Жан-Клода Кар'єра (багато співпрацював з класиком кіносюрреалізма Луїсом Бунюелем - у наявності спадкоємність традицій!). Ідея про протиприродність насильства для людського роду і окремої особистості, про неприпустимість придушення індивідуального "я" загальним "ми", точніше "вони", про суверенність світу кожного індивіда - наскрізна в роботах Луї Маля. А він сам існував як би особняком, що не вписуючись у жодні рамки готових oпpeделеній критиків.
Сергій Кудрявцев
В ролях: Бріджит Бардо ( см. БАРДО Бріжит) , Жанна Моро ( см. МОРО Жанна) , Джордж Хемілтон, Грегор фон Редзорі, Полетт Дюбо. Режисер Луї Маль
( см. Маль Луї) . Енциклопедія кіно. 2010.