АМЕРИКАНСЬКИЙ ДРУГ

АМЕРИКАНСЬКИЙ ДРУГ
АМЕРИКАНСЬКИЙ ДРУГ (Der amerikanische Freund) Західний Берлін - ФРН - Франція, 1977, 127 хв. Екзистенціальний детектив. У творчості чудового німецького режисера Віма Вендерса одним з ключових є мотив потягу - відштовхування, впливу - спору, захоплення - розвінчання по відношенню до американської культури і всьому американському способу життя.

АМЕРИКАНСЬКИЙ ДРУГ (Der amerikanische Freund) Західний Берлін - ФРН - Франція, 1977, 127 хв. Екзистенціальний детектив.
У творчості чудового німецького режисера Віма Вендерса одним з ключових є мотив потягу - відштовхування, впливу - спору, захоплення - розвінчання по відношенню до американської культури і всьому американському способу життя. Цікаво, що прикмети "американського" присутні навіть в назвах трьох його картин, в яких режисер пішов на деяку комерціалізацію свого далеко не простого стилю.
демонстрували в нашому кінопрокаті стрічка "Париж, Техас" (1984) - трохи мелодраматичний повтор в "великому кінематографі" оманливе Напіваматорська і удаваного невигадливим раннього шедевра "Аліса в містах" (1973). А "Хеммет" (1979-82) - як би квінтесенція американських пристрастей Вендерса, приховано присутніх в інших його роботах. Але самі американці віддали перевагу саме "Американському одному", наївно прийнявши детективну, кримінальну стихію фільму за його суть. Ця картина - полегшений варіант двох попередніх: "Страх воротаря перед пенальті" (1971) і "Хибна рух" (1974). Можливо, і наші глядачі побачать в ній лише історію західнонімецького художника, який був змушений також торгувати мальовничими полотнами і антикваріатом, який, будучи впевненим у своїй смертельної хвороби, погоджується взяти участь в злочинній акції в Парижі разом з таємничим американцем - найманим вбивцею.
Химерні сюжетні повороти, типова атмосфера англомовного детективу, трилера, саспенсу (в основі стрічки - роман "Гра Ріплі" Патриції Хайсміт, твори якої часто екранізуються) служать благородній меті створення своєрідної антології жанру. Але Вім Вендерс вкладає в кримінальний розповідь власні, суто європейські, болісно роздирають свідомість філософські проблеми некомунікабельності, відчуженості індивідуума в сучасному світі.
Страх героїв має не фізичний, а екзистенціальний сенс - немов родової, спочатку властивий людині. Персонаж настільки самотній і втрачено в своєму безглуздому існуванні, що його співучасть у вбивстві дивним чином переконує у власній недаремним, причетності до реального життя. А дружня прихильність виникає до холоднокровному виконавцю чужої волі. У фільмі можна знайти масу навмисних цитат - з Мікеланджело Антоніоні, робіт режисерів "нової хвилі", "американських професіоналів" 50-х і "бунтарів" 60-х років. Не випадково в картині зайняті в якості акторів такі діячі кіно, як Денніс Хоппер, Ніколас Рей, Семюел Фуллер, Жан Есташ, Жерар Блен. А "фірмовий" вендерсовскій стиль краще відчувається під позасюжетного моментах, особливо в довгих проїздах, тревеллінгах камери Роббі Мюллера, одного з постійних операторів цього режисера.
Сергій Кудрявцев
В ролях: Бруно Ганц ( см. ГАНЦ Бруно) , Денніс Хоппер ( см. ХОППЕР Денніс) , Ліза Кройцер, Жерар Блен. Режисер Вім Вендерс
( см. ВЕНДЕРС Вім) . Енциклопедія кіно. 2010.