Ангелопулос Тео

Ангелопулос Тео
Ангелопулос (Angelopoulos) Тео (Тeодорос) (р. 17 квітня 1935), грецький кінорежисер. Вивчав право в Афінському університеті. Один рік слухав курс філософії і фільмологіі в Сорбонні. Закінчив ІДЕК в Парижі. Був кінокритиком. Знімав короткометражки з 1963. У ранніх роботах "Радіопередача" ( "І екпомбі", 1968, среднеметражний фільм), "Реконструкція" ( "Анапарастасіс", 1970, спеціальний диплом ФІПРЕССІ на МКФ в Західному Берліні-71) і "Дні 36-го "(" і Мерес ту 36 ", премія ФІПРЕССІ на МКФ в Західном

Ангелопулос (Angelopoulos) Тео (Тeодорос) (р. 17 квітня 1935), грецький кінорежисер.
Вивчав право в Афінському університеті. Один рік слухав курс філософії і фільмологіі в Сорбонні. Закінчив ІДЕК в Парижі. Був кінокритиком. Знімав короткометражки з 1963. У ранніх роботах "Радіопередача" ( "І екпомбі", 1968, среднеметражний фільм), "Реконструкція" ( "Анапарастасіс", 1970, спеціальний диплом ФІПРЕССІ на МКФ в Західному Берліні-71) і "Дні 36-го "(" і Мерес ту 36 ", премія ФІПРЕССІ на МКФ в Західному Берліні-73) проявилася схильність режисера до документальної реконструкції подій, соціально-історичного аналізу явищ суспільного життя і до ретельно протоколювати дослідженню приватного кримінального випадку. Хоча і в цих, зухвало зухвалих по відношенню до диктаторського режиму "чорних полковників" стрічках Ангелопулоса, який був, безумовно, орієнтований на ліві політичні погляди, близькі до комуністичних, підспудно відчувався інтерес постановника до таємної, майже метафізичної суті буття, вислизає від розуміння раціонального розуму, але в якійсь мірі постигаемой на інтуїтивно-асоціативному рівні.
Саме захоплення своєрідною кінофеноменологіей, поєднане із зверненням до класичної давньогрецької міфології і сучасним метафорично-символічною переосмислень багатьох культурних нашарувань минулих двох тисячоліть людської цивілізації, стало визначальним у середній період творчості Ангелопулоса.Він отримав всесвітню популярність своїми фільмами "Комедіанти" ( "Про тіассос", 1975, премія ФІПРЕССІ на МКФ в Канні), "Мисливці" ( "І кінігі", 1977, головний приз на МКФ в Чикаго), "Олександр Великий" ( " 0 мегалександрoc ", 1980, головна премія серед експериментальних робіт і приз ФІПРЕССІ на МКФ у Венеції)," Подорож на Кіферу "(" Таксідо стин Кіфера ", 1984, премія за сценарій і приз ФІПРЕССІ на МКФ в Канні). Для цих картин, яким, незважаючи на підвищену умовність і часом емблематичну зашифрованность художніх кодів автора, все одно властива його чітка політична ангажованість, також характерний спеціально вироблений Ангелопулос (спільно з постійним співробітником, видатним оператором Йоргосом Арванітісом) складний кінематографічний темпо-ритм дії, що здається надзвичайно уповільненим, навмисно розтягнутим у часі, але, якщо зануритися в нього цілком, що виробляє навіть чуттєвим захоплююче, гіп нотіческое враження.
Найбільш покоряюще це було зроблено режисером в "Олександра Великого", особливо в двох нескінченно довгих сценах - підйому героя верхи на коні до Акрополя і танців в сільському трактирі і на площі. Прагнення до збільшення тривалості кінематографічних планів закономірно призвело Ангелопулоса до додання особливого значення Внутрікадровий монтажу і неймовірно складного переміщення камери, що, в свою чергу, сприяло приходу режисера до більш прихованого метафоризму і відмови від демонстративних, вказуючий немов перст символічних моментів (це не без частки авторської іронії виражено в одному з епізодів "Пейзаж в тумані" ( "Топіо стин оміхлі" i, 1988, премія журі та приз ФІПРЕССІ на МКФ у Венеції; "Фелікс" -89 за кращий європейський фільм).Ця казка-притча про втрату міфологічного часу і втрати культурних цінностей "золотого століття" цивілізації, особливо гостро відчуваються творцем з "звироднілої Еллади", з'явилася найбільш досконалим твором пізнього Ангелопулоса, на стиль якого в певній мірі вплинув італійський сценарист і поет Тоніно Гуерра, який співпрацював раніше з М. Антоніоні, Ф. Фелліні, А. Тарковським.
Повернення до політичної проблематики охопленої новими розбратами Європи в стрічках "Перерваний крок лелеки" (Те метеорит вима ту пеларгу, 1991) і "Погляд Одіссея" (Те влемма ту Одіссея, 1995, Велика премія журі та приз ФІПРЕССІ на МКФ в Канні ) надає їм деяку декларативність. Хоча в той же час однією з найбільш унікальних по поетичному трагізмом сцен в світовому кіно слід вважати довгий, фірмово ангелопулосовскій проїзд (вірніше, пропливши) баржі по Дунаю, що перевозить величезну скульптуру Леніна, яка тепер непотрібна в колишньому СРСР і теж колишніх країнах соцтабору, але потрібна була якомусь німецькому екстравагантному і багатого колекціонера. Режисер, давно став класиком і що став одним із творців Європейської кіноакадемії, яка як раз заснувала премію "Фелікс" (або "Євро-Оскар"), мимоволі повторюється і цитує самого себе у фільмах останніх років, проте кожна його нова робота, що з'являється аж ніяк не часто, з перервою в три-чотири роки, неминуче викликає підвищену увагу в інтелектуальної кінематографічному середовищі, на яку ці твори і розраховані.
Сергій Кудрявцев
1968 - Ekpombi англ. Broadcast режисер
1970 - Anaparastassi англ. Reconstruction режисер, сценарій
1972 - Meres Tou 36 англ. Days Of 36 режисер, сценарій
1975 - Thiassos, O англ.Travelling Players ( см. комедіантів) , The режисер, сценарій
1977 - Kynighoi, Oi англ. Hunters, The режисер, сценарій
1980 - Megaleksandros англ. Alexander The Great режисер, сценарій
1982 - Athens режисер
1984 - Taxidi Sta Kithira англ. Voyage To Cythera режисер, сценарій
1986 - Melissokomos, O англ. Beekeeper, The режисер, сценарій
1988 - Topio Stin Omichli англ. Landscape In The Mist режисер, сценарій
1991 - Meteoro Vima Tou Pelargou, To англ. Suspended Step Of The Stork, The режисер, сценарій
1995 - Lumiere Et Compagnie режисер
1995 - Vlemma Tou Odyssea, To англ. Look Of Ulysses, The режисер, сценарій
1998 - Mia Aioniotita Kai Mia Mera англ. Eternity And A Day режисер, сценарій

Енциклопедія кіно. 2010.