ВНИЗ ПО ЗАКОНУ

ВНИЗ ПО ЗАКОНУ
ВНИЗ ПО ЗАКОНУ (Down by Law) CША - ФРН, 1986, 107 хв. іронічна-трагікомічна притча. Третя стрічка 33-річного Джима Джармуша, представника нью-йоркської "нової хвилі" (іноді вживають термін "Постнова хвиля", так як мова йде про кіноавангарду не 60-х, а 80-х років), в ще більшому ступені підтвердила його пристрасті до дуже своєрідного стилю, який він сам, кілька іроніз іруя, визначає так: "фільм в манері чорного гумору, квазінеореалістіческій, але в уявному стилі режисера з центральної Європи, оде

ВНИЗ ПО ЗАКОНУ (Down by Law) CША - ФРН, 1986, 107 хв. іронічна-трагікомічна притча.
Третя стрічка 33-річного Джима Джармуша, представника нью-йоркської "нової хвилі" (іноді вживають термін "Постнова хвиля", так як мова йде про кіноавангарду не 60-х, а 80-х років), в ще більшому ступені підтвердила його пристрасті до дуже своєрідного стилю, який він сам, кілька іроніз іруя, визначає так: "фільм в манері чорного гумору, квазінеореалістіческій, але в уявному стилі режисера з центральної Європи, одержимого Одзу". Джармуш натякає на творчість Віма Вендерса (у якого він був звукооператором в "Блискавки над водою"), яке справило певний вплив на американського постановника, однак і він сам рухався в схожому напрямку, поєднуючи любов до французької "нової хвилі", Антоніоні та Одзу з пристрастю до гангстерських-пригодницьким стрічкам класу в і голлівудським абсурдним комедіям, наприклад, за участю братів Маркс. Нарешті, чимале значення має захоплення Джима Джармуша музикою, перш за все джазом, блюзами і їх авангардними стилізаціями в творах сучасних музикантів (до речі, відомий співак Том Вейтс написав пісні для фільму "Вниз по закону" і зіграв невдалого диск-жокея, а актор Джон Лері не в перший раз виступив і як композитор). Не випадково і те, що дія відбувається в штаті Луїзіана, в тому числі в знаменитих кварталах Нового Орлеана, де саме повітря як би просочений джазово-блюзовими інтонаціями, а плавний рух камери німецького оператора Роббі Мюллера (одного з вірних співробітників того ж Вендерса) додатково підкреслює особливий ритм існування цього міста, який одночасно безтурботний і сумний, він - по-п'яному буйний і сентиментальний до сліз.
Двоє новоорлеанских відщепенців, Джек і Зек, через власну дурість потрапляють до в'язниці, де їх тупо-безглузде і мовчазно-похмільний перебування порушує поява занудно-життєрадісного італійця Роберто. Спочатку він виводить співкамерників з себе своєю неймовірною балакучістю при абсолютно неможливе акценті і абсолютно вільному спілкуванні з усіма законами лінгвістики. Обурливі вправи з англійською мовою все-таки дозволяють невтомному Роберто довести до колег по нещастю думка про втечу, почерпнуту їм з пари-трійки другорядних американських бойовиків. Втікши з в'язниці, троє героїв потрапляють в будинок в лісі, де на їх щастя проживає молода і незаміжня італійка Ніколетта. У Роберто є резон залишитися з нею назавжди, а корінні, але безпритульні американці Джек і Зек змушені по-чапліновскі розійтися в різні боки на перехресті польових доріг, вважаючи за краще не набридати один одному.
Розпадаючись на три частини (події до в'язниці, безпосередньо в камері і після втечі), фільм Джима Джармуша простежує шлях персонажів немов "вниз по закону", ніби вони пливуть вниз по річці, все більше віддаляючись від цивілізації і перетворюючись в справжніх " одинаків поза законом ", звільнених від будь-яких рамок і природних у всіх своїх проявах. Кожен знаходить самого себе, хоча, може бути, зовні залишається безпритульним волоцюгою, мандрівним по дорогах Америки. Тінь пародії на "кіно доріг", безумовно, витає над розповіддю, але режисерові все ж важливіше уявити нехай импровизационно-комічний, абсурдно-ідіотський, але разом з тим глибинно реалістичний, споглядально-філософський пласт нинішнього американського буття.Трансцендентність простих життєвих притч японця Ясудзіро Одзу незбагненним чином просвічує в сінкопіческом оповіданні Джармуша про загальмованих або, навпаки, гарячкових ескападах героїв, які на несвідомому рівні відчувають чужорідність навколишнього "раю для всіх", біжать від нього все далі і далі, вірніше - вниз і вниз , знаходячи в анонімній життя "на дні" або у внегеографіческом поневіряння по узбіччях істинний сенс призначення. Зішестя в пекло краще проживання в так званому раю.
Стрічка "Вниз по закону", зарахована "Відео Муві Гайд" за явною непорозуміння до "кращим комедіям десятиліття" (як це ні приємно!), Насправді послідовніше, тверезіше багатьох героїко-романтичних балад про бунтарях і ізгоїв, відображаючи як би погляд з боку, з точки зору чужинця, на незвичну і непізнану Америку, яка залишається терра інкогніта, втраченим світом або навіть своєрідним НЛО для тих, хто ще намагається її осягнути. Тема, заявлена ​​Джармушем ще в дебюті "Вічний відпустку" 1980), розвинена їм і в картині "чужорідних раю" (1984), і в подальшому фільмі "Таємничий поїзд" (1989), який, на думку критиків, став найгіркішою і жорсткої версією історії неприкаяних людей в майже ірреальної, немов інопланетної країні. А в "Ночі на Землі" мова йде, по суті, про нічному недосипанні і безпритульності всіх жителів землі.
Сергій Кудрявцев
В ролях: Джон Лері, Том Вейтс ( см. Вейтс Том) , Роберто Беніньї ( см. Бенін Роберто) , Еллен Баркін ( см. Баркин Еллен) , Ніколетта Браскі.
Режисер Джим Джармуш ( см. Джармуш Джим) .

Енциклопедія кіно. 2010.