Польоти уві сні та наяву

Польоти уві сні та наяву
"Польоти уві сні та наяву", СРСР, кіностудія ім. О. Довженка, 1982, кол. , 92 хв. Ексцентрична драма. Після Клоуна ( "Каштанка") і Лісовика ( "Бірюк") Роман Балаян звертається до сучасності. Знаходить свого актора, ідеально висловив його уявлення про героя нашого часу. Доля фільму, спочатку бурхлива і важка, вирішилася - через шість років після його виходу - Державною премією СРСР.

"Польоти уві сні та наяву", СРСР, кіностудія ім. О. Довженка, 1982, кол. , 92 хв.
Ексцентрична драма.
Після Клоуна ( "Каштанка") і Лісовика ( "Бірюк") Роман Балаян звертається до сучасності. Знаходить свого актора, ідеально висловив його уявлення про героя нашого часу. Доля фільму, спочатку бурхлива і важка, вирішилася - через шість років після його виходу - Державною премією СРСР. Неймовірні - зараз немислимі - пристрасті кипіли навколо головного героя. Глядачі розділилися як мінімум на два табори. Одні сприймали фільм як особисту образу, інші - як особисту перемогу, як правду про свій час і про себе. Так чи інакше, але суперечки навколо головного героя вийшли за рамки суто кінематографічних проблем.
Розпізнавання героя було точним і несподіваним одночасно, але не можна сказати, що сталося це раптом і на порожньому місці. Вже існувала "Качине полювання" О. Вампілова, але схожість вампіловской Зилова і балаянівського Макарова навряд чи ототожнила цих героїв. В. Мережко і Р. Балаян починали там, де Вампілов поставив відточив. Те, що переживали в російській провінції чеховські персонажі, і в 1970-і стало знаком біди. "Провінційна" драматургія Вампілова з'явилася поворотною до нового художнього мислення і, як свого часу чеховські п'єси, набагато випередила склалися сценічні форми.
Роз'єднаність людей, вихолощений почуттів, випробуваних ближніх і дальніх цілей, недовіра до витертий девальвувати слову, черствість рутинного поведінки спонукали сучасної людини відправлятися на "качину полювання" або в літати "уві сні і наяву".Прирікали на виснажливі метання. Визначеність позиції піддавалася в нових умовах сумніву не як естетична вільність, але як етичне право сучасного художника і його героя.
В цьому сенсі "Польоти" - фільм історичний.
Проблематика фільму Мережко і Балаяна сходить до чеховської традиції "масового гамлетизму", яка, ставши чи не загальним місцем, залишалася болісно актуальною.
Час фільму - три дня з життя Сергія Макарова, на один з яких доводиться його сорокаріччя. Але час фільму - при всій своїй побутової приземленості - ще й ірреальне. Подвійний час фільму - це подвійне буття дорослого хлопчика, на переломі життя. Герой Олега Янковського мучився не тому, що ніяк не міг самовизначитися, сердився і іронізував не тому, що випав в осад, а тому, що все, колись стійке і важливе, перетворилося в невтішне і помилкове. Мистецтво сімдесятників намацує саме цю больову точку. Що ж залишалося? Розгойдуються гойдалки: є - немає, жартома - всерйоз, участь - спостереження. Звичайно, найлегше було вписати цього невлаштованого, а точніше, Не вбудована, рве всі зв'язки і рветься на волю, але й там не знаходила собі місця, людини в романтичну традицію. Але в цьому герої-индивидуалисте бентежив не приховати романтизм, а щось, що лежить по той бік добра і зла.
Стрімкий і одночасно нерухоме час фільму співвідносилося у фільмі Балаяна з тісним і пустельним міським простором, що засмоктує людину, як стояча вода. Був - і немає.
Кульмінація фільму - сорокаріччя героя - великий епілог, де зійшлися майже всі персонажі і де прозвучали всі раніше варійовані лейтмотиви, де Балаян безстрашно процитував Фелліні і Вайду, розширив генеалогію свого героя, похитнув кліше про "втрачене покоління".Про тих останніх, що будуть першими. Про гірших, хто насправді найкращі, тому що зайвий людина - не втрачений.
Балаян журиться про долю свого героя, але - по ходу - говорить і про свої кінематографічних пристрастях. Серед багатьох тем, розроблених в "Польоти.", - ця, можливо, одна з найбільш зворушливих і інтимних.
В епілозі Балаян дає панораму мікросюжетів і мікроотношеній персонажів.
І навіть не відбулася поїздка до матері на початку фільму відгукнеться в його фіналі поверненням героя в материнське лоно. Режисер закопує його в стіг сіна, де він "в позі ембріона" (як смертельно поранений Мачек з "попелу і алмазу") ридає в передчутті свого відродження. У сценарії герой Янковського гинув. Але Балаян, зарядивши його вітальною енергією відмови, залишив в живих. Хоча і на останньому диханні.
В ролях: Олег Янковський ( см. ЯНКОВСЬКИЙ Олег Іванович) , Людмила Гурченко ( см. ГУРЧЕНКО Людмила Марківна) , Олег Табаков ( см. ТАБАКОВ Олег Павлович) , Людмила Іванова ( см. ІВАНОВА Людмила Іванівна) , Людмила Зоріна, Олена Костіна ( см. КОСТИНА Олена) , Олег Меньшиков ( см. МЕНЬШИКОВ Олег Євгенович) , Любов Руднєва ( см . РУДНЄВА Любов) , Олександр Адабашьян ( см. Адабашьян Олександр Артемович) , Микита Михалков ( см. МІХАЛКОВ Микита Сергійович ) , Олена Черняк, Олена Один кайдани, Сергій Іванов ( см. ІВАНОВ Сергій Петрович) , Н. Лагутенко, Галина Шигаєва, В. Земсков. Режисер: Роман Балаян
( см. БАЛАЯН Роман Гургенович) . Автор сценарію: Віктор Мережко
( см. МЕРЕЖКО Віктор Іванович) . Оператор: Вілен Калюта
( см. Калюта Вілен Олександрович) . Художник-постановник: Віталій Волинський
( см. ВОЛИНСЬКИЙ Віталій Олександрович) . Композитор: Вадим Храпачев
( см. Храпачах Вадим Юрійович) . Звукорежисер: Людмила Лубенському
( см. Лубенському Людмила) . Монтаж: Олена Лукашенко.
Державна премія СРСР (1987).
Енциклопедія кіно. 2010.