ПРОЩАЙ, самець

ПРОЩАЙ, самець
"Прощавай, самець" (Ciao maschio) Італія - ​​Франція, 1977, 114 хв. Французька назва - "Мрія мавпи" (Reve de singe). Екзистенціальна трагікомедія. Фільм можна було б назвати і так: "Останній чоловік", оскільки майже всі картини видатного італійського режисера Марко Феррері, починаючи, як не дивно, з стрічки "Остання жінка" (1975), пронизує ідея про дискредитацію, крах чоловічого начала у всіх сферах життя - від сексу до політики.

"Прощавай, самець" (Ciao maschio) Італія - ​​Франція, 1977, 114 хв. Французька назва - "Мрія мавпи" (Reve de singe).
Екзистенціальна трагікомедія.
Фільм можна було б назвати і так: "Останній чоловік", оскільки майже всі картини видатного італійського режисера Марко Феррері, починаючи, як не дивно, з стрічки "Остання жінка" (1975), пронизує ідея про дискредитацію, крах чоловічого начала у всіх сферах життя - від сексу до політики. "Майбутнє - це жінка" - так програмно буде називатися його більш пізній фільм 1984 року. Сарказм і трагіфарсовий творчої манери, якої режисер не змінював протягом більше тридцяти років, зустрічали часом неадекватну реакцію з боку глядачів і навіть критиків. Точніше - американських критиків, які не сприймають в провокаційних і часом епатажних картинах Феррері щирою болю художника за той світ, який котиться в тартарари. На європейських же фестивалях він постійно отримував саме премії ФІПРЕССІ, а стрічка "Прощай, самець" була удостоєна спеціального призу на Канському фестивалі 1978 роки (чим потім пишався президент фестивалю Жиль Жакоб, який вважає, що в Канні вперше змогли оцінити Марко Феррері по заслугах). Можливо, американці не прийняли фільм "Прощавай, самець", як і пізніше картину "Історії звичайного безумства", через те, що режисер обрав Америку як натури для своїх притч про близький кінець світу. А побачений їм Нью-Йорк здається містом з похмурих фантазій про розгул терору і насильства в недалекому майбутньому.
Лафайет, що працює електриком в якомусь феміністському театрі і допомагає приятелеві в дивному антропологічному музеї, живе в занедбаному підвалі, де мешкають величезні щури.Одного разу на пустельному узбережжі Гудзонової затоки, де валяється вже нікому не потрібна гігантська модель мавпи з "Кінг Конга", він знаходить маленького мавпячого дитинча. Лафайет прив'язується до вихованця сильніше, ніж до коханої, яка чекає на дитину, ніж до інших жінок, які відчувають інтерес до чоловіка тільки як до самця. Знайомий Лафайєта, італійський емігрант Луїджі, людина без паспорта, без батьківщини і імпотент, кінчає життя самогубством. В одну з ночей щури загризають мавпочку. А сам Лафайєт гине в полум'ї палаючого антропологічного музею, разом з яким, здається, приходить кінець і всьому людству.
І як примарна надія, останній сон вмираючої, вироджується цивілізації - жінка з маленькою дитиною на березі затоки. Наполегливо повторюючи з фільму в фільм майже один і той же фінал, Феррері немов сам хоче повірити в цю нездійсненну мрію про новий початок, відродження з самих витоків, про виникнення життя з водної стихії, з материнського лона. Прощай, самець! Але майбутнє, як примарилося жінка і дитя, здається лише сентиментальною ілюзією. Хоча це краще безвихідного жаху про померлого від обжерливості "суспільстві споживання" в самій песимістичною стрічці режисера "Велика жратва".
Сергій Кудрявцев
В ролях: Жерар Депардьє ( см. ДЕПАРДЬЄ Жерар) , Марчелло Мастроянні ( см. Мастроянні Марчелло) , Гейл Лоренс, Джеймс Коко, Мимзи Фармер. Режисер Марко Феррері
( см. Ферреро Марко) . Енциклопедія кіно. 2010.