ХЛОПЧАКИ

ХЛОПЧАКИ
"ПАЦАНИ", СРСР, Ленфільм, 1983, кол. , 97 хв. Психологічна мелодрама. Цей фільм турбує, зачіпає за живе. Адже те, про що в ньому мова, стосується всіх. Діти. "Важкі" діти країни. Все тут і проблема, і турбота. І - біль. Такий матеріал. Про нього що ні скажи, все здається частковим, неповним, суперечливим, нарешті, спірним.

"ПАЦАНИ", СРСР, Ленфільм, 1983, кол. , 97 хв.
Психологічна мелодрама.
Цей фільм турбує, зачіпає за живе. Адже те, про що в ньому мова, стосується всіх. Діти. "Важкі" діти країни. Все тут і проблема, і турбота. І - біль. Такий матеріал. Про нього що ні скажи, все здається частковим, неповним, суперечливим, нарешті, спірним. Навіть тоді, коли говорити береться такий щирий і, безумовно, талановита людина, як Динара Асанова, до початку 1980-х вже завоювала визнання як раз картинами про батьків і дітей.
Чим бере картина в перший момент зустрічі з нею? Достовірністю. Принциповим прагненням до неї. Професійні актори в картині сховані в епізоди (Е. Васильєва, З. Гердт), а пацанів грають пацани. І творцям картини довелося повозитися з ними на зйомках. Так що за кадром залишилося, може бути, набагато більше, ніж в рамці екрану. Наприклад, сам процес спілкування Д. Асановой з хлопцями.
Прагнення бути в межах строго документальної оповіді змусило авторів будувати фільм як репортаж, куди (в дусі жанру) входять хвилююче цікаві фрагменти інтерв'ю з пацанами. Репортажний стиль породив і відому фрагментарність оповіді, яка іноді дратує глядача, звиклого до плавності кінооповіді. Фільм пульсує. Значить, щось у ньому живе б'ється.
Але головне, звичайно, - особи. Особи пацанів. Ось в цьому випадку кіно якраз і демонструє, на що воно здатне. Непідробленість цих осіб переконує. В їхніх очах недитяча важка серйозність. У Кірєєва (артист А. Зиков), наприклад, якого на самому початку фільму ми бачимо мало не на лаві підсудних.А ось і знайоме обличчя - хлопчина, якого глядач вже бачив у фільмі М. Ордовський "Випадкові пасажири" (1978). Саша Харашкевіч. Колишній вихованець дитбудинку. Він, звичайно, подорослішав. А в очах - все те саме. Важко дається їм сирітство. Ось чому вони хворі, ці діти. Непосильним дорослої мудрістю від сирітства, відсутністю батьківського піклування - в найширшому сенсі цього слова. Адже за них відповідає і кожен окремо і всі суспільство в цілому! Досвід дорослих - їх грунт, їх фундамент. Як просто здається. А дивишся - і бачиш: нібито за межами виростали ці діти, герої фільму "Пацани".
"ампутували" батьки. Без наркозу. І ось за батьківську безвідповідальність суспільства повинен нести відповідь один. У фільмі це начальник спортивно-трудового табору Павло Антонов, який залишив всі можливі блага і віддав себе підліткам до кінця. Роль його виконує сценарист і режисер В. Прийомихов. У всьому, що робить, як дивиться, як каже Прийомихов в кадрі - непідробна зацікавленість в цих хлопчаків. Видно, що той, хто став для хлопців загальним батьком замість тих, "ампутованих", платить за своє батьківство серцем. Життям. І якщо п'ятнадцятирічний Кірєєв, вкравши ракетницю, біжить в місто, щоб помститися своєму, так би мовити, кревного батька за покалічені і свою, і Фібіні душі, то це буде, якщо не зупинити Кірєєва, постріл і в Антонова, в його серці.
Є в картині Дінари Асановой і те, що поселяє в душу сумнів, змушує турбуватися, може бути, і більше, і по-іншому. Людина (і великий, і маленький) приречений жити серед інших людей, і саме там його місце - серед незліченної кількості думок, вчинків, впливів. В "пацанів" же, в даному разі, людське багатоголосся виведено "за дужки" життя спортивно-трудового табору.Правда, пацани потрапляють в конфліктні ситуації і за межами табору. Але це - епізоди. Вони бистротекучіх. У них немає багатолюдній тісноти, в якій і складається, як не крути, людська доля. Табір, в якому живуть пацани, - лісовий оазис, і ця обставина вносить в документальний стиль картини якийсь відтінок утопічності. Вона-то і заявляє про себе у фіналі стрічки.
А в фіналі весь табір (і погані, і хороші) в єдиному пориві на чолі зі своїм Пашею біжить, щоб встигнути перехопити, зупинити, врятувати Кірєєва від замаху на життя батька. З суворого, майже документальної оповіді народжується висока романтична нота фіналу, посилена пронизливої ​​піснею Ю. Большакова "Я покликав коня." Це відкрите, відчайдушне звернення до сердець глядачів. Документалізм відступає, в повні права вступає утопія, благая утопічність цієї витівки, без якої винести такий вантаж біди неможливо людської душі.
В ролях: Валерій Прийомихов ( см. Прийомихов Валерій Михайлович) , Андрій Зиков, Ольга домашня ( см. німи Ольга Володимирівна) , Катерина Васильєва ( см. ВАСИЛЬЄВА Катерина Сергіївна) , Зіновій Гердт ( см. Гердт Зіновій Юхимович) , Марина Левтова ( см. Левтова Марина Вікторівна) , Сергій Наумов ( см. НАУМОВ Сергій Максимович) , Євген Нікітін ( см. НІКІТІН Євген) , Олександр Харашкевіч, Олексій Полуян ( см. Полуян Олексій) , Олександр совка, Володимир Гусєв ( см. ГУСЄВ Вл димир Михайлович) , Віктор Міхєєв ( см. МІХЄЄВ Віктор) , Юліан Груздев, Юрій Мороз ( см. МОРОЗ Юрій Павлович) , Ірина Соколова ( см. СОКОЛОВА Ірина) . Режисер: Динара Асанова ( см.
Асанова Динара Кулдашевна) . Автор сценарію: Юрій Клепіков ( см.
КЛЕПІКОВ Юрій Миколайович) . Оператор: Юрій Векслер ( см.
ВЕКСЛЕР Юрій Абрамович) . Художники-постановники: Наталія Васильєва ( см.
ВАСИЛЬЄВА Наталя Борисівна) , Володимир Светозаров ( см. Світозар Володимир Йосипович) . Композитори: Віктор Кісін ( см.
Кісін Віктор) , Віталій Черницький. Текст пісень: Віктор Большаков. Звукорежисер: Аліакпер Гасан-заде (
см.
Гасанзаде Аліакпер) . Монтаж: Тамара Ліпартія. Державна премія СРСР (1985); Головний приз по розділу фільмів для дітей та юнацтва ВКФ-84 в Києві; Приз журі Всесоюзна тиждень фільмів для дітей в Алма-Аті-84; Премії імені Ф. Дзержинського (1984, удостоєні режисер Д. Асанова і драматург Ю. Клепіков); Премія фільму і приз за кращу чоловічу роль (В. Прийомихов) МКФ молодих кінематографістів соц. країн в Кошаліні-84. Енциклопедія кіно. 2010.