ДРАМА З СТАРОВИННОЇ ЖИТТЯ

ДРАМА З СТАРОВИННОЇ ЖИТТЯ
"ДРАМА З СТАРОВИННОЇ ЖИТТЯ", СРСР, Ленфільм, 1971, кол. , 84 хв. Костюмна любовна драма. За розповіддю Н. С. Лєскова "Тупейний художник". Вишукану і тонку другу екранізацію оповідання М. С. Лєскова "Тупейний художник", зроблену на рубежі 60-70-х, ріднить з першої - наївною і нехитрої картиною початку 20-х "комедіантка" - одне: принципову зміну фіналу.

"ДРАМА З СТАРОВИННОЇ ЖИТТЯ", СРСР, Ленфільм, 1971, кол. , 84 хв.
Костюмна любовна драма.
За розповіддю Н. С. Лєскова "Тупейний художник".
Вишукану і тонку другу екранізацію оповідання М. С. Лєскова "Тупейний художник", зроблену на рубежі 60-70-х, ріднить з першої - наївною і нехитрої картиною початку 20-х "комедіантка" - одне: принципову зміну фіналу. Герой старої німий картини піднімав народ на повстання, і поміщик-тиран гинув в палаючій садибі. Героїня другий кіноверсії не перетворювалася в стару, раз у раз прикладати до заповітного "плакону", але залишалася принципово нестаріючої, що продовжує бродити по світу в пошуках дороги на "вільний Хрущук", куди збиралася бігти з коханим. І та, і інша версії фіналу були продиктовані часом. Втім, якщо в першому випадку можна підозрювати тиск на режисера-"традиціоналіста" Олександра Іванівського ззовні, то в другому випадку рішення режисера Іллі Авербаха було глибоко виношеним і перетворювало його картину в якийсь маніфест неоголошеної естетики. Відлига пафос довіри до реальності, повного злиття з нею, що породив в радянському кіно 60-х "поетичний документализм", був ߐ ​​ސ Ԑ ޑ? ҐА ݠ остаточно і ставав неактулен після краху "празької весни", що втілила цей ідеал. Але не втілена ідеал ставав ще більш привабливий. Готівкова ж реальність сприймалася тепер як повністю позбавлена ​​натхненності, а значить - химерна. Сказовая манера Лєскова сприяла підкресленою умовності, кукольности світу, що оточує героїв фільму Авербаха, що чудово передано в роботі оператора Дмитра Месхієва-старшого і великого кіномитця Євгена Енея (спільно з блискучої Мариною Азізян).Люди навколо героїв стають монстрами, екран заповнюють карлики, бородаті виродки, сліпці. Зовнішнє потворність означає тут внутрішню бездуховність. Сліпці-то і Пата переконати в фіналі златокудру, абсолютно нетутешню красуню Любу (перша велика роль Олени Соловей) в тому, що "вольного Хрущук" немає на світі. Але ще ширше розкривши величезні очі, повторюючи як заклинання слова улюбленого про чудо-граді, героїня продовжує свій шлях по немислимо красивому осінньому лісі. Видиме лише внутрішнім зором - "глазли душі" - відтепер стає єдино справжнім.
В ролях: Олена Соловей ( см. СОЛОВЕЙ Олена Яківна) , Анатолій Єгоров ( см. ЄГОРОВ Анатолій) , Євген Перов ( см. ПЕРОВ Євген Володимирович) , Софія Павлова ( см. ПАВЛОВА Софія Афіногенівна) , Олександр клопоту, Людмила Аринина ( см. Арініно Людмила Михайлівна) , Расми Джабраїлов ( см. Джабраїлов Расми Халідовіч) , Фелікс Антипов ( см . АНТИПОВ Фелікс Миколайович) , Олександр Дем'яненко ( см. ДЕМ'ЯНЕНКО Олександр Сергійович) , Віктор Іллічов ( см. ІЛЛІЧОВ Віктор Григорій ич) , Пантелеймон Кримов ( см. КРИМОВ Пантелеймон Олександрович) , Микола Кузьмін ( см. КУЗЬМІН Микола Олексійович) , Роман Філіппов ( см. ФІЛІППОВ Роман Сергійович) , Петро Меркур'єв ( см. Меркурій Петро Васильович) . Режисер: Ілля Авербах
( см. Авербах Ілля Олександрович) . Автори сценарію: Ілля Авербах
( см. Авербах Ілля Олександрович) , Володимир Бєляєв ( см. БЄЛЯЄВ Володимир Павлович) . Оператор: Дмитро Месхієв
( см. Месхі Дмитро Давидович) . Художники-постановники: Євген Еней
( см. ЕНЕЙ Євген Євгенович) , Марина Азізян ( см. Азізяна Марина) . Композитор: Олег Каравайчук
( см. Каравайчука Олег) . Звукорежисер: Михайло Лазарєв
( см. ЛАЗАРЕВ Михайло) . Монтаж: Р. Шварц.
Енциклопедія кіно. 2010.