Повія

Повія
"Повія" (Whore) США, 1991, 92 хв. Естетська драма. Стрічка з таким скандальним, що розпалює запал уяви назвою, звичайно, багатьох (або майже всіх) розчарує, оскільки не судилося збутися ні очікуванням любителів гостро пікантних видовищ, ні надіям шанувальників візуальних примх Кена Рассела. Картину "Повія" можна уподібнити до соціологічного дослідження на тему проституції в сучасному суспільстві.

"Повія" (Whore) США, 1991, 92 хв.
Естетська драма.
Стрічка з таким скандальним, що розпалює запал уяви назвою, звичайно, багатьох (або майже всіх) розчарує, оскільки не судилося збутися ні очікуванням любителів гостро пікантних видовищ, ні надіям шанувальників візуальних примх Кена Рассела. Картину "Повія" можна уподібнити до соціологічного дослідження на тему проституції в сучасному суспільстві.
Фільм заснований на п'єсі Дейвіда Хайнса, який, в свою чергу, будучи лондонським таксистом, просто записав різні розповіді з життя і "професійної діяльності" своїх пасажирок-повій, склавши своєрідну мозаїку або моментальний портрет представниць "найдавнішої професії". Рассел ніби навмисне відмовляється від власних нав'язливих "кінематографічних бреднів", буквально для репортажу знімає монолог каліфорнійської повії Ліз, звернений прямо в камеру, безпосередньо до глядачів, як якщо б героїня хотіла висповідатися, оголити свою душу, присвятити не в святая святих, а в "аморальне аморального "людських пристрастей і маній.
Дійсно, до такого важко звикнути і обожателям красивою, помірної або взагалі жорсткої еротики, і гурманам "естетською несмаку" колишніх робіт цього майстра кіно. Щось незрозуміло дратує, плутає всі наші припущення, бентежить розум і, в першу чергу, почуття, заважаючи збудитися або, навпаки, співчувати колотнеч "бідної Лізи" з Америки.
Більшість критиків побажали побачити у фільмі невдалу мелодраму про тяжку працю "робітниць чуттєвого фронту", яких експлуатують сутенери, переслідують поліцейські, піддають приниженням неврівноважені клієнти, зневажають добропорядні громадяни, які не відмовляються при нагоді самі віддатися короткострокового розпусті.Але якщо поглянути глибше, можна знайти точки дотику з іншою американською стрічкою англійського режисера - "Злочини по пристрасті" (1984), більш відомої під назвою "Блакитна китаянка". Кен Рассел не забув навіть показати афішу кінотеатру, де демонструється цей фільм.
Подібність двох робіт - не тільки по тематиці. При всій зовнішній несхожості їх ріднить провокаційна, містіфікаторская сутність, тотальний розіграш автора, який посміхався над буквальними тлумачами, які все сприймають всерйоз, на повну віру, не відчуваючи прихованого підступу. В "повія" Рассел явно знущається над репортажами в дусі "сінема-вірите", як би конструюють "ідеально-типову" історію міської повії. Режисер пропонує нам розповідь повії "від першої особи" - чи слід нам цілком довірятися тому, що вона повідала з екрану? Чи не є все це черговий легендою, придуманої для того, щоб розжалобити чутливих глядачів? Чи не підігрує чи повія, прагнучи підтвердити наші дозвільні уявлення про її ремеслі? Чи не нав'язаний чи міф в образі соціологічного дослідження? Істина вислизає, зникає, подібно до героїні, у темряві міського тунелю. Якщо ж вдуматися, Кен Рассел склав ще одну "божевільну біографію", пофантазувати про факти начебто реальної долі, але, всупереч собі і ніби на зло хулителям і цінителям його формальних вишукувань, розіграв об'єктивувати дійство, видав все за документальні замальовки з натури, фотографічний знімок реальності. Не вірте! Не піддавайтеся на провокацію!
Цікаво, що радянські кінокритики (ймовірно, і багато глядачів) несподівано "купилися", за власним неуцтвом, на однакове прізвище режисера і виконавця головної ролі.Одні будували домисли, що і у них, на "загниваючий Заході", режисери знімають тільки своїх дружин. Інші припустили, що Тереза ​​Рассел є його дочкою. Треті несміливо переконували, що споріднення між цими Рассел немає. Досить було б знати, що англієць Кен Рассел і американка Тереза ​​Рассел вперше зустрілися на знімальному майданчику, а актриса відома по теж провокаційним ролям у фільмах свого чоловіка, англійського режисера Ніколаса Роуга. Як свідчить одна зарубіжна прислів'я, "не треба приймати божих діток за диких качок".
Сергій Кудрявцев
В ролях: Тереза ​​Рассел ( см. РАССЕЛ Тереза) , Бенджамін Мотоно, Антоніо Фаргас, Елізабет Морхед.
Режисер Кен Рассел ( см. РАССЕЛ Кен) .

Енциклопедія кіно. 2010.