ДИКИЙ МЕСІЯ

ДИКИЙ МЕСІЯ
ДИКИЙ МЕСІЯ (The Savage Messiah) Великобританія, 1972, 100 хв. Історико-біографічна драма в стилі декадансу. Назва стрічки якнайкраще характеризує фігуру самого режисера, який претендує завдяки своєму витончено-неприборкана, пишномовності-вітіюватому, скандально-суб'єктивного стилю на "дикунську месіанство", своєрідне "Євангеліє від диявола".

ДИКИЙ МЕСІЯ (The Savage Messiah) Великобританія, 1972, 100 хв. Історико-біографічна драма в стилі декадансу.
Назва стрічки якнайкраще характеризує фігуру самого режисера, який претендує завдяки своєму витончено-неприборкана, пишномовності-вітіюватому, скандально-суб'єктивного стилю на "дикунську месіанство", своєрідне "Євангеліє від диявола".
Це другий, так званий, біографічний фільм Кена Рассела, надзвичайно вільно, на догоду власним художнім амбіціям і маниям трактує історії життя і творчості відомих діячів культури. Картина присвячена рано пішов з життя (у віці двадцяти чотирьох років) талановитому французькому художнику і скульпторові Анрі Годье-Бжешка, який взяв друге прізвище на честь своєї дружини Софії Бжешка, старша за нього на двадцять років. Атмосфера визріває в надрах мистецтва декадентства і модернізму, розбрід і сум'яття в умах і настроях людей напередодні і під час першої світової війни, крах буржуазних цінностей і моральних норм - все це приваблює і хвилює режисера з моменту створення стрічки "Закохані жінки" (1969).
"Несерйозність" Рассела дозволяє йому вільно, без оглядки на авторитети і не дотримуючись історичної і навіть художньої точності, творити фантазії на тему взаємини мистецтва і реальності, творчої долі художника і його особистого життя.Бентежить громадську думку нібито платонічна любов юного скульптора до жінки, годиться йому в матері, досить імовірно, просто вигадана режисером. Це всього лише привід для відтворення "декадансу моралі" едвардіанської Англії, яка прийшла на зміну "золотий порі" вікторіанського правління. Расселовского "портрет художника в юності" має не Джойсового католицьку і міфологічну символіку, а підспудно ніспровергательскіе сутність, бо свідчить не про "падінні Ікара", а про катастрофу, занепаді, "занепад Європи" (за Шпенглером) або "сутінках богів" (по Ніцше ). Співпрацюючи, як і у фільмі "Дияволи" (1971), з художником Дереком Джарменом, майбутнім відомим режисером, Кен Рассел домагається того, що по можливості стримує своє візуальне шаленство, буйство фантазії, еклектику стилів, хоча і виражає себе на дивному барочно-маньеристско -модерністском мовою, передбачаючи пізніші одкровення молодих постмодерністів 80-х років.
Сергій Кудрявцев
В ролях: Дороті Тьютін, Скотт Ентоні, Хелен Міррен ( см. Міррен Хелен) , Ліндсі Кемп, Пітер Вон.
Режисер Кен Рассел ( см. РАССЕЛ Кен) .

Енциклопедія кіно. 2010.